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呼 风 幻 语 ---- 陈中申于 首届中华笛文化艺术节暨中国竹笛基础教学论坛 演讲全文

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发表于 2016-10-19 19:29:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 萧国书生 于 2016-10-19 19:32 编辑

( 呼 风 幻 语 讲座 全文 ) )

呼 风 幻 语 ---- 陈中申于 首届中华笛文化艺术节暨中国竹笛基础教学论坛 演讲

让笛子也能 悠哉无碍 地飞舞在十二个半音间 ( 摘要 , 本文原载于新丝路 )

---谈我改良的陈氏半音笛 -----
陈中申  2016.10.06.江苏昆山市青少年宫

( 前言)

先恭喜中华笛文化爱好者国际俱乐部的成立。俱乐部成立的目标第一条写着「跟随时代脉搏,为推进中华笛文化多元化灿烂的明天而努力奋斗」,我今天要讲的题目 - 「呼风幻语-让笛子也能悠哉无碍地飞舞在十二个半音间」 , 就是要”跟随时代脉搏”,让笛子跟随这个时代的创新作品一齐进步 。 而另一个目标----”推进中华笛文化多元化”,也是让笛子在传统六孔笛的基础上,开拓更宽广的调性表现力,丰富笛子的艺术领域。

二年前,周波教授听了我的”呼风幻语”唱片播放后,公开的说:「改良笛子大家都在做,但几十年来,能实践的不多,你算是成功的例子。」感谢他今天邀请我来与大家谈谈我改良的陈氏半音笛及过程中的心路历程,包括对于历年来各位前辈的改革的评论。我先声明,虽然我对一些改革有些评论,但我打心底深处对他们是很佩服及感谢的,没有这些前辈、先进们走在前面的改革实践做基础,我们一切就必须从头来过,要多花很多时间、精力。所以即使我们有一些成果,也是累积出来的,是站在他们的肩膀上才达到的高度,是笛界所合力完成的,不是我一个人能独立完成的。在此,我深深一鞠躬,表达对所有参与笛子改良的先进、同辈、晚辈们的感谢及敬意。(一鞠躬)。

下面我就我改革过程的一些心路历程,与大家分享。各位年轻人也可在我的基础上,继续往前发展。

我翻阅各种资料,及参加乐团演奏及指挥的亲身体验,仔细研究六孔笛在乐团中所遇到的困境;先进们的改革,解决了什么问题,实践上又有那些困难。2011 年我写了两万多字论文「笛子在国乐团 60 余年角色总体检」,发表在“新丝路”上,大家可以参考。另外又写了专门介绍我的”陈氏半音笛”文章,就是今天演讲的题目,我就其中重点,与大家分享及互相研究。

一. 改革不能用应急式的思考

国乐发展脚步的趋紧,新创的乐曲和声、调性、配器日益复杂,传统的六孔笛在合奏中越来越感到吃力,…………专业国乐团的笛手们纷纷在笛子上挖孔应付(按半孔已应付不了)………..

但大多是应急式的解决部分问题,而无法像其他国乐器一样,一把就可搞定所有调性及所有乐曲。有些顾不了音色,有些将就的用不是很准的音,有些运指不是很灵活,有些吹完手会酸痛。

我个人觉得 ……要改革就要改一个可长可久,可像其他乐器一样,每个音的音色、音准都可达到标准;演奏上,音与音的连结操作不会产生障碍;手臂、手腕、手指可以放松不酸痛;又可以尽量保留笛子的滑音等具民族色彩的演奏法。这样的改革才叫做 ”改良”。

二. 保留原来六个按孔再去挖孔 , 会扭曲 姆指及影响音准音色

改良的笛子还是要改给吹传统笛子的人用的,要他们接受的最好方法,……就是不需重新学习指法,只要就新增加的音孔练习一下,很快就能适应了。所以,大部分的笛子改革几乎都是从「保留原来六个按孔再去挖孔增加半音」的思维出发,这种形制的笛子,果然最能为吹笛者接受,………

但是,吹不了多久,就会发现,手臂好酸、手腕好痛。为什么呢?因为加出来的孔并不符合手指的顺序………不符合人体工学,会造成酸痛甚至伤害,运指也无法灵活。而且有些音还是不准………加小指没问题,加姆指问题较大,越长的笛子越困难。

三. 以首调思维的改革, 无法应付 ” 音音平等 ” 的复杂调性

保留原来六孔不变………虽有上手容易及保留传统技巧的优点,但也因此限制了演奏别的调性的方便性……,应付不了升降记号多的调子。实际上还是以原来六孔的调性为主,其他音只能当作偶而一用的临时升降音。只进步一点点,以后还是要再改………..。这种以首调为主的改革思考逻辑,是无法应付作曲家以固定调出发,十二个半音,音音平等,二十四个调(还有作曲家自创的新调性及非调性),调调皆可而创作的复杂曲调及和声的。

四. 加键会失去民族色彩及部分运指不便

保留原来六孔不变会不符合人体工学……….那改用加键方式!………

加键的两大问题:

1.从手指直接按孔的音到加键孔的音之间的转换,会无法圆滑连贯,因为他们不在同一个平面上,手指上下及横向移动间会有缝隙,声音会中断。

2. 加键的音无法滑音,而这是笛子最具民族色彩及做表情用得最多的一个奏法,没了滑音,其优势将丧失。所以我认为,加键只能做为辅助。

另外,还有从一指按两孔下手的(看下图),…….同一个手指的位置上挖一中、一小的孔…,放开两孔是原本的音,只盖住中孔(小孔放开),则变成降半音。………

这也有两个问题:

1.小孔的高八度音会太低。2.同一指的两个孔之间的移动,会不灵活及不精准。

2.右手小指挖两孔的 C 笛(竹制 陈中申研发 李锡奇制作):
file:///C:/DOCUME~1/leo/LOCALS~1/Temp/ksohtml/wps7D.tmp.png

五. 从 改良 新笛( ( 十一孔笛) ) 下手

综合以上的改革经验,总结出改良有四个重点:

1.要符合人体工学,不扭曲手指,才能久吹不酸痛,又能运指灵活。

2. 要保留笛子的特色奏法,才能继续保持笛子演奏优势。


3. 要音音平等,其音色、音准及运指都可在任何一个调上面达到要求。

4. 要运指方便,可快速演奏任何复杂指法。

…….结果发现,新笛的音孔排列,就是以双手十指的顺序来挖孔的,最符合人体工学的排列………我觉得先能把手放松,再做其他改良才有希望。

六. 新笛的发展略述 新笛的发展略述

……名称叫做”新笛 ”的改良乐器(1936 年研发成功),反而被”旧笛”(当时对传统六孔笛的称呼)给淘汰了。……旧笛还是有其民间流传的传统基础支持着,而且旧笛在诸位先进努力下,无论演奏技巧、曲目开发及风格多样化上,都有了突飞猛进的发展。

七十多年来,新笛从每个国乐团(包括北京、上海、香港、台湾、新加坡所有重要专业乐团)的固定编制中,逐渐被大笛取代,甚至现在大部分的作曲家取消了新笛这一个声部……….

这的确是五四运动以来,文化改革现象中的异数,改”良”的乐器反被旧有的乐器给淘汰,其中必有其各种主客观因素的影响,据本人观察,原因如下:

1.改变太大:…指法必须重学,一指按两孔,不符人体工学。

2. 取消膜孔:没有膜声,音量变小……。

3. 孔距太近:不适用曲笛及梆笛。新笛与旧笛并存,乐手当然选易上手又较有表现的旧笛了。

4. 独奏曲太少:……没有作曲家配合,新笛演奏技术发展缓慢。要是”阿诗玛叙事诗”这类作品早写出来,再难指法大家也会练的。

5. 地位不高:既缺独奏曲可表现,乐团又以梆笛为首席,曲笛第二,新笛排末。

6. 六孔笛的潜力被充分开发:大量精彩的六孔笛独奏曲出现,发展成与胡琴、琵琶并列为国乐团的三大乐器(各地的重要独奏比赛都以此三项乐器为主)。

由于以上主观、客观因素,新笛逐渐退出国乐团,学的人非常稀少。

七. 改良的 新笛即将重回 国 乐团

.……由于新笛研发者丁燮林是一个喜欢音乐的科学家,并非笛子演奏家,所以在实际演奏上,有些细节不会去注意,而试吹成功的高子铭限于当时的信息不足、演奏技术也刚萌芽,对于演奏不便之处,以为只要认真练习即可克服,因而并没再做进一步的检讨及改进乐器。

由笛子演奏家角度切入,其思考方向难免受演奏习惯及接触的音乐左右,有所局限。若加上指挥家对音乐精准度、表现力的要求,及作曲家想象无限的创作思维,乐器的改革必能更宽广、更全面及更有效了。我希望是在这种比较全面及周全的角度上来斟酌、取舍,既要符合西乐的标准,又要尽量保留笛子原本演奏法的优势。

……….我花了六年时间,参考前辈们及同行的改革成果…..最后完成了”陈氏半音笛”研发,由学生试吹及练习成功,并且发行唱片,演奏艰难的西洋长笛炫技曲”卡门幻想曲”、”野蜂飞舞”及民族风格的”阿诗玛叙事诗”、”蝴蝶梦”,都能把音吹得清清楚楚,并运用笛子特色演奏技巧,保留了民族气韵之美。目前在台湾的专业国乐团都已在使用,全场音乐会,一把搞定。
(播放胡旋舞音乐)

八. 陈氏半音笛与新笛( ( 十一孔笛)  的比较 图解


  • 【新笛 开孔位置 示意图】


左食关节 左小
吹孔  ○ 左食 左中 左无名 ○
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
右食 右中  右无名
○ ○ ○
左姆 右姆 右小
( ( 大 G G  调 新笛) ) C #G
B bB A #F F E D (全按)
#C G bE
=====================================================================
2.【陈氏半音笛 开孔位置 示意图】 ( 正确指法,要依本人所设计有保留指的指法表为准 )

双节接头 左小
吹孔 膜孔  左食 左中  左无名 ○
○ ○ 膜 ○ ○ ○ ○ ○ ○
● 右食 右中  右无名
○ ○ ○
左姆 右姆 右小
( ( 大 G G  调 陈氏半音笛 ) #G
B bB A #F F E D  (全按)
#C C G bE
…………………………………………………………………………………………………………
注: “ ○
● “ ○ ● 为开孔处,以金属键子盖上。
为键臂,右边的箭头处以右手食指关节来按 。
˙C 调 陈氏半音笛(竹制 陈中申研发 董雪华制作):

5
˙大 G 调 陈氏半音笛(木制 陈中申研发 廖锦栋制作):

 陈氏半音笛型制已获得国家知识产权局第 4977694 号专利证书(2015.9.11-2025.9.11)。

九. . 陈氏半音笛与新笛的 比较 说明 :


  • 陈氏半音笛的 C 音(第 10 孔-左食指关节的按孔)改为加键,由右手食指关节遥控。
  • 使 C 音除了叉口指法,也可以打开此键,音色较佳,运指较容易。B 音的 tr 也可以半音颤音。若需用到滑音,可改用#C 音(左手拇指)开闭半孔来演奏。


3. 陈氏半音笛开了膜孔,保留传统笛子清脆的音色。

4. 陈氏半音笛的开孔位置,是随手指长短及弯曲角度来决定开孔位置。由于十个手指全要按孔,位置固定,无法挪动调整,所以开孔位置就关系到手指的放松及紧张。

5. 陈氏半音笛在指法上加了保留指,以使笛子支撑较稳固。并在换指法时,可减少换指的数目,增加灵活度。

6. 陈氏半音笛基本上开孔顺序是以半音为主,所以演奏半音阶非常方便。

(请郭蕙玲示范”野蜂飞舞”,郑昭圣演奏”阿诗玛叙事诗”快板有半音阶选段)。

7. 陈氏半音笛十指都直接按孔,传统技巧如滑音、迭音、历音……等仍可保留。

(播放”蝴蝶梦”第三乐章)。

8. 陈氏半音笛做成可调音的两截式。

9.  陈氏半音笛加上笛托,对于笛子的稳定、平衡大有帮助。

十. 半音笛制作要领 ( 省略)

十一. 结论

1988 年,香港中乐团的郑济民为了吹关乃忠的”蝴蝶梦”,在北京的首演首先使用了十孔笛。北京的戴亚为了吹郭文景的”愁空山”,也多挖了两个小指孔。1981 年马水龙教授作曲的”梆笛协奏曲,其中有出现很多的 F、bB 及 bE 音,G 调梆笛的六个孔都没有这三个音,只能用按半孔及配孔,但速度太快,又是四连音,根本吹不好,马教授只好改掉 bE 音,另写一段只用到 F 及 bB 的,结果还是很难吹,因为这两个音还是用配孔或按半孔的,指法不规则,音也
并不是很准。当初要是我就有改革之心就好了,不过应该是当时作品还不够多,必要性还不那么紧迫吧!但是,现在乐曲复杂度更高了,指挥都以西乐标准要求笛子的,因为,国乐团其他乐器都做得到,笛子怎可例外呢?


陈氏半音笛是自己身兼指挥及笛子演奏双重身分,一直陷入矛盾纠结这么多年后的一个解脱。当初吹笛子时,会怪作曲家不了解笛子,写些没有的音让我们挫折(别的乐器却没问题);

当指挥时又质疑笛子音老是不准,换那么多支笛子还是解决不了变化音。真担心,那一天,笛子被赶出国乐团。现在总算为吹笛子的同行们松一口气,我们也可一把笛子,搞定所有调性。

当然,陈氏半音笛会被认为最大缺点的,就是指法要重新练习及要重新调整、适应笛子的重心及支撑点。但我觉得练指法是笛子技巧中最简单的,已有传统基础的人,顶多花个两个月时间,就能有一定成效,我办过的半音笛研习营,3 周就上台演奏”查尔达斯”了。何况,笛子那个技巧可以在两个月内练到位的?一把笛子我们不是也会 5 种以上的指法吗?所以别怕练新指法,它所获得的利益是很值得的,可以从此不为变化音、调性所限,也可将吹奏的内容扩及
西洋音乐,充实音乐素养,拓展演出曲目内容。尤其在合奏时,不必担心音色不好、音不准及换笛子的问题,好处多多!

˙( ( 附录)  研发第二型陈氏半音笛- -
˙
由于单键陈氏半音笛在指法及支撑点上必须花费较长时间练习,为了让多一些人来学习半音笛,因此,我在八孔箫指法的基础上,再研发了另一个很容易上手的双键半音笛,增加一个上面开有小孔的 bE 键,解除了右手姆指的按孔任务,只需要短时间就可上手,仍可吹出 12 个半音。就是用八孔箫的指法,加上左手小指孔及右小指的 bE 键(请参考下面的开孔示意图)。

˙双键的陈氏半音笛优点:


  • 左手的优点主要在 C 键的功能,请参考单键的陈氏半音笛。

2.右手拇指不用按孔,与传统笛一样,可负担整支笛子的平衡支撑任务。

3.右小指加键,全放为 E,键上的小孔等同于一般笛子的半孔(bE),小指只要放开小孔,按在键的任何地方,即可奏出 bE 音,比按半孔容易许多,音准又肯定,音色也比按半孔好。

4.指法与八孔箫一模一样(除了左小指加了#G 音孔),所以只要稍微适应,很容易就可上手。

˙双键的陈氏半音笛缺点:


  • 右手小指按键及放半孔,虽与传统按半孔类似,但若 E 与 bE 两音连续,还是会稍难。

2.开小孔的音色也不如开正常孔,高八度音一般也是会稍微低些。

˙C 键照片:(略)

˙bE 键照片:(略)


7 大 G 调 双键陈氏半音笛(木制 廖锦栋制):(图片略)

˙ 双键陈氏半音笛开孔位置示意图  ( 正确指法,要依本人所设计有保留指的指法表为准 )

双节接头 左小
吹孔 膜孔  左食 左中  左无名  ○
○ ○ 膜 ○ ○ ○ ○ ○ ○
● 右食 右中  右无名
○ ○ ˙
左姆 右小
( ( 大 G G  调 双键 陈氏半音笛 ) #G D  (全按)
B bB A G #F F E (全放开)
#C C bE (只开小洞)
…………………………………………………………………………………………………………
注: 1. “ ○“  为一般开孔。 “  ○ ˙ “ 上面开有小洞的 金属 键盖。 “  ○ 膜 “ 为膜孔。
2. “  ○
● “ ○ ● 为开孔处,以金属键盖盖上。
为键臂,右边的箭头处以右手食指关节来按 。

最后郑重的声明:


  • 本人及本文都没有贬低六孔笛之意图,我从研发至今 6 年来,仍然创作了 7 首传统笛箫的独奏曲,我的演出活动 95%也都是使用传统笛箫。纯因为从合奏角度出发,不能演奏 12半音已成为笛子参加现代合奏曲很迫切需要解决的大事,才致力研发半音笛。

2. 本人也没有贬低按半孔指法的价值之意,全按当 2、3 和 6,就是因为按半孔而具有独特风格,很多滑音也因为使用半孔而韵味十足。但现代创作有复杂和声及变化音,要求精准及音色清晰,所以奏这类曲子,就必要用半音笛才能达成。

3. 半音笛的加入不是取代六孔笛,而是扩张笛子表现的版图,如同近 30 年来大笛、小笛的加入,使笛子音域更加扩展一样,半音笛的加入将使笛子的调性更加丰富。吹姑苏行、五梆子还是得用六孔笛才能尽兴,现代创作调性复杂的,就使用半音笛,才能符合精准要求。

各司其职,多元化的表现力将让笛子继续立足于多变、先进的现代乐坛,历久不衰。期待大家携手合作,一齐来繁荣笛子事业。

再次感谢这几十年来参与改革笛子的先进们!今天讲座在此结束,谢谢大家!
​

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