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“笛王”陆春龄:“我就是要高调”

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发表于 2018-2-2 17:41:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 天恩 于 2018-2-2 21:16 编辑

“笛王”陆春龄:“我就是要高调”

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    我一直觉得一个学民族音乐的人一定要拜访自己的“老佛爷”(一个学西方音乐的一定要到欧洲去看看),尤其健在的,一定要去取正宗的“经”。
    恰逢《中国艺术报》登拙作,我让两位好友王锡澄和制笛大师韦世德带着两位青年笛子才俊去拜访陆春龄大师并讨教笛艺。陆先生看到刊登的文章喜不自胜,高兴的让四川音乐学院笛子大三学生季秋霞读给他听,还啧啧称赞说,谢谢《中国艺术报》为弘扬民族音乐“高调”传播正能量,鼓励年轻人不仅要学好技术,更要为民族音乐传播“高调”行事。

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陆老指导川音笛子大三学生季秋霞《小放牛》

    此事也还愿了我对这两位后辈的心意,因为我一直觉得现在的年轻人缺少真正的“传承” ,帮助他们不仅仅是技术,更是艺术。

    认识“笛王”陆春龄已经二十多年了,至今家里还存放着他写给我的“墨宝”,虽不常见面,但时有不同场合遇见“招呼”,五月底的这几天,上海音乐学院正在举办陆春龄从艺90周年的“陆春龄笛子艺术节”,97岁的作为老寿星的他忙坏了,从全国各地蜂拥而来的嫡系弟子、旁系学生,陆春龄都要接待。
他说,自己上台演出从不紧张,但一口气要接待这么多人,心里紧张得不得了。虽然紧张,然而他的心情又是雀跃的、兴奋的,甚至带着一丝感恩。

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陆春龄与詹永明

    之前的三月的一天,我在上音民乐系与张文禄、詹永明等商讨陆春龄从艺90周年的“陆春龄笛子艺术节”如何做得更好的话题,建议把有关资料等采用电视记录片形式来做音乐会、研讨会、讲座、工作坊等等。

    旁边有人对陆春龄说“人家说你九十多岁了,不要吹了,休养休养”,老寿星“中气十足”的回答:“不对,我有一分力气就要发一分光,吹不动了要讲,讲不动了要做,要为培养新生力量做榜样。”

    2017年5月29日晚,演出前陆老特地换上了上台穿的玫红色长袍,上绣一只鹧鸪,程十发画的,对应的是他最喜欢的笛子曲《鹧鸪飞》。在弟子们的众星捧月下上了台,他的笛声婉转清亮,无需任何华丽的装饰,没什么能转移听众们的注意力。

老师是“老皮匠”
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        陆春龄出生于上海南昌路一户清贫人家,一家七口全靠父亲踩三轮车、开出租汽车或打杂工来维持生计,母亲就在家里叠元宝,信佛,拜菩萨。

        他与笛子结缘纯属偶然,弄堂里有个“老皮匠”叫孙根涛,以修鞋为生,但笛子、琵琶、胡琴等样样都拿得起来,“有一次他问我,海根你要不要跟我学,我说好啊,我早想了。”
   
       那一年,当年的陆海根以后的陆春龄7岁,“海根比较土,后来就改名春龄了。”成名后,有人拿名字打趣他:“陆海根是上海的,但陆春龄是全国、全世界的。”

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       因为家境贫寒,陆春龄小小年纪就要出来做工,白天做工,晚上就跟着皮匠学笛,那么多乐器,他对笛子情有独钟。
   
     “小小一根竹笛,清脆嘹亮,喜怒哀乐都可以表达,所以我从小喜欢。”孙皮匠不懂哆来咪发,就用工尺谱教他,上尺工凡六五乙,高八度加个单人,低音加一点……陆春龄上手极快,一个小调二十来天就学会了。

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陆春龄为英国女王伊丽莎白二世演奏

    有一次陆先生告诉我们,他在小学里吹笛子的名气已经逐步有了,1934年的4月4日(解放前儿童节),在比德小学校长的推荐下,陆春龄第一次登上了西藏路南京路口的一家商业电台,演奏了《虞舜熏风曲》。消息一传出,南昌路一带轰动了。

    陆春龄的堂伯家有一台收音机,闻风而来的亲友聚在收音机边,边听边叫好。连过去反对他的祖母也乐得合不拢嘴。只有“孙皮匠”一言不发,静静听着电台里陆春龄演奏时的技法、速度,等到春龄回来后,孙根涛一一指出纠正,然后对徒弟说:“你会出名的。”

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陆春龄与胡结续赴台讲学
      但陆春龄对“孙皮匠”的记忆止于抗日战争爆发,“日本人打进来,他妻离子散,辗转去了香港,从此再也没联系上。”  

      为生活所迫,青少年时期的陆春龄开过汽车,踏过三轮,然而环境再苦,他也始终曲不离口,除了借笛子来排遣胸中的积郁,他还借开车、踏车之便,寻师访友,磨砺自己。


“魔笛”的缘起
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       新中国成立是陆春龄从艺之路的转折点。1952年,苏联芭蕾舞团访华,提出要听一下中国民乐。由此,上海市文化局火速从民间艺术人才中挑出吹笛子的陆春龄、拉二胡的许光毅、弹琵琶的凌律等人。这就成了日后上海民族乐团的前身。
       那时候,陆春龄正在华东空军后勤部卫生处开大卡车,从此正式走上职业演奏家的道路,成了一名专业笛子独奏演员。

       他先后八次受到毛泽东主席的接见,出访过七十多个国家和地区,让英国、法国、罗马尼亚、印度、泰国等国家首脑,都聆听过他笛声的曼妙。

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陆春龄与郝益军

       陆春龄很健谈,听他讲“老早辰光”的故事很有趣,记得有一次他讲他1955年夏天,随中国文化代表团出访印度尼西亚,在雅加达广场举行露天演出。他登台没多久,意外就发生了。

      “二十来档节目,我一个人就要演十几档(独奏+伴奏),吹到《小放牛》时,砰砰,枪响了。”“广场十万人,人山人海,大家一哄而上。我不能逃,就是倒在舞台上我也心甘情愿。我就继续吹下去,越吹越静,越吹越静。后来报纸评论说,枪声不能维持秩序,笛声征服了十万观众。”

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陆春龄与画家刘海粟
   
       也是因为这场演出,陆春龄体会到了什么是“忘我”——无论在什么环境中,只要从引子开始到尾声结束,必须全身心地,忘我地服从乐曲的要求,“脑子里不要杂七杂八,看到什么大人物,怯场,怕,这是不对的。演出地方不一样,忘我的思想要一样。”
  
       去国外演出,陆春龄习惯收集当地的笛子,形制各异的笛子就这样收了一百多支。每回外访,他也总要准备一大包笛子,印度笛、法国笛、英国笛、非洲笛他都会吹,在将中国笛介绍给世界时,他也会博采众长,汲取世界各国的音乐养料丰富笛子的艺术表现力。

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陆老与金楷(左)、钱军(右)合奏《我的祖国》
   
        陆春龄的“魔笛”名号来自一位前西德音乐家的评论,“一支小小的竹笛,用乐队来伴奏,发出魔术般的声音,忽而优雅,忽而轻快,忽而庄严,忽而爆发,忽而流畅,有时它又构成声音的图画,宛如一阵诗意的风,吹进剧场大厅,紧紧抓住了观众的心灵……”

      经他一宣扬,“魔笛”飞遍世界,成了陆春龄的美称。
                     
创造性地确立风格

        20世纪笛乐的发展离不开陆春龄、赵松庭、冯子存、刘管乐四位先生做出的巨大贡献,作为“南方笛派”的代表人物,陆春龄对于中国民乐的贡献,首先是把南派风格的江南丝竹这种原本民间音乐却以一种独奏曲的形式推上了舞台。

        演奏之余,陆春龄还是一位多产的作曲家,蜚声中外的《鹧鸪飞》《欢乐歌》《小放牛》《中花六板》等,经他整理和改编,如今已成笛界家喻户晓的经典曲目。

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         从旧社会到新时代,陆春龄切身感受到民间艺人“冰火两重天”的境遇,也因此他不仅仅满足于整理、改编传统曲目,而致力于创作新曲,用笛声讴歌当下的幸福生活。
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          喜报--陆春龄.mp3 (10.45 MB, 下载次数: 187)
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向笛界泰斗陆老致敬!祝愿陆老健康长寿!
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